Чёрный дрозд

Сиблинг Эдиссон и Лиза — в бегах после неудачного ограбления казино. Тем временем, бывший боксёр Джей направляется домой, чтобы встретить День Благодарения со своей семьёй: матерью Джун и отцом, шерифом в отставке, Четом.

Вскоре они поймут, что их встреча не случайна, это судьба свела их вместе. Перед тем как пересечь границу, им нужно сделать остановку у родителей Джея, где их и поджидают неприятности...

Возрастные ограничения: 16+

Интересные факты:

– Несмотря на негативные отзывы критиков, фильм имеет высокие рейтинги на «торрентах».

– Оригинальное название фильма — Deadfall, что в переводе означает «капкан» или «ловушка» (если быть точным, то «ловушка, убивающая дичь падающим грузом»).

– Премьера ленты состоялась 22 апреля 2012 года на Кинофестивале Трайбека.

– В первый день съемок Оливии Уайльд снимали сцену в Канаде, где её персонаж замерзает почти до смерти, при этом из одежды на ней была практически одна мини-юбка.

– Слоган фильма «От прошлого не скрыться»

– Бюджет картины 12$ млн. За первый уик-энд в Америке кассовые сборы ленты составили 19 391$

Рецензия от FANlife.ru:

«Черный дрозд» – криминальная драма о сложных семейных отношениях на фоне суровой североамериканской зимы. Идеей для создания фильм послужила финальная часть картины «Азартные игры» (2000 г.) режиссера Джона Франкенхаймера.

После неудачного налёта на казино трое грабителей попадают в аварию на заснеженной трассе Мичигана. Один из них гибнет на месте, а двое уцелевших – брат и сестра Эддисон и Лайза – решают разделиться и по одиночке уйти от севших на хвост копов, предварительно договорившись встретиться у канадской границы. Эдисон идёт через лес, оставляя за собой кровавый след из трупов; Лайза, едва не околев от холода, ловит попутку: за рулем авто бывший боксер Джей, только что вышедший из тюрьмы, но уже успевший нарушить закон. Между беглецами завязываются отношения – Джей предлагает Лайзе встреть День Благодарения в доме его родителей, который как раз находится у границы. Туда же и направляется Эдисон, по чьим следам уже идет полиция…

Голливудский дебют австрийского режиссера Штефона Руцовицки (обладателя «Оскара» за ленту «Фальшивомонетчики») словно бы собран из фрагментов знаменитых классических нуаров и неонуаров – в ленте присутствует роковая красотка с темным прошлым, мотивирующая действия главных героев мужского пола, эпизод захвата заложников в их собственном доме, печальный монолог героя, стирание граней между героем и антигероем, жестокий убийца и прочие элементы, присущие криминальному американскому кино 40-50-ых годов прошлого века. Обойдись Руцовицки без излишне романтических сцен и будуарной эротики – и ленту вполне можно было бы причислить к добротному примеру современного нуара.

Особое место в ленте уделено зимним ландшафтам Америки. Большая часть действия готического триллера разворачивается во время непроглядного снегопада на фоне синих лесов и бескрайних белоснежных полей, время от времени орошаемых красной кровью. Снег создает дополнительное чувственное восприятие фильма: на фоне белых сугробов даже матерые беглецы выглядят особенно уязвимо. Поэтому когда актер Ханнэм выбегает из мотеля в одних трусах или Оливия Уайлд переодевается прямо на улице, зритель внутренне ёжится вместе с ними, сопереживая героям.

Несомненное достоинство «Черного дрозда» – харизматичный австралийский актёр Эрик Бана, сыгравший убедительного и неоднозначного преступника, чья живая мимика одновременно отвечает и за безумие, и за желание, и за смятение, с которым порой приходится убивать вставших на пути к задуманному. С не меньшей самоотдачей играет и очаровательная Оливия Уайлд, отчаянно мечущаяся между внезапно вспыхнувшими чувствами и «болезненными» родственными узами. Ещё одним удачным лицом истории стал актер Чарли Ханнэм, четко отыгравший свою роль отсидевшего парня с добрым сердцем.

«Черный дрозд» – европейский нуар в голливудских рамках. Вполне зрительское кино с хорошей эстетической составляющей. Однако этим сейчас может похвастаться большая часть подобных фильмов, что не делает чести оскароносному режиссеру. Руцовицки оказался крайне осторожен в своих идеях и предпочел работать по шаблону, что, к сожалению, становится вполне нормальным для европейских режиссеров, перебравшихся в Голливуд.